随着电影《灌篮高手》的热映，除了铁杆粉丝反复N刷影片外，越来越多的此前没看过漫画的新观众走进影院，被口耳相传的高口碑和影片故事的看点所吸引，无论影片画面制作，还是故事内核，都让新朋友们纷纷垂直“入坑”《灌篮高手》的世界！影片引发的观影青春狂欢还在继续，在队员球衣号码对应的日子，陆续开启队员应援场，明日樱木花道应援场即将来袭，约上好友快冲影院，见证篮板王樱木花道绝杀时刻！

最后，刘小溪放弃了自己的梦想，向现实低头，结束了在外漂泊的生活，和王伟回老家发展。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

画风的变化

10.草太的“沉睡”

导演：时晓凡