固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
重大主题电视剧创作率先躬行“以人民为中心”的创作观和以人为中心的艺术观,向生活要故事,塑造人民英雄群像,将“中国故事”书写在老百姓的日常生活实践中,展现人民群众为美好生活而奋斗的精神,形成温暖现实主义的明亮底色。
作为湖南人,张婧仪12岁就只身去了长沙求学,那段时间的她,可能也是孤单的,“我和她不聊戏,就是分享我们之间能共通的回忆,让她回到那个岁月,找到那种劲儿。”
· 音响制作:MAGIC CAPSULE
“历史是一堆灰烬,但灰烬处尚有余温”。回望历史长流,眺望前方征途,是无数像张人亚一样的“他们”成为了破局者,在当代年轻人身上种下了信仰的种子。如今,历史燃烧成灰烬,余温也足以激励着千万年轻人继续扬帆而行。
所以我觉得,陈思诚特别会拿捏观众的心。