而谈及影片主题，有提前观影的观众表示：“电影很耐嚼，‘荒原’是人生的隐喻，象征着女性的隐秘伤痕，很多细节值得解读和思考，很适合一个人静心体会。”主题观影团的观众表示：“荒原看似是一个词，其实隐喻了很多人生的困境。生活中或多或少都会遇到困境，需要一种走出去的信念感，需要 去勇敢的面对挑战。”亦如媒体人映后发出“每个坚持下来的人，都曾穿越‘荒原’”的感悟。电影《荒原》不仅是华语类型片的一种扩宽，更以任素汐塑造的丛林这一女性形象，致敬现实中坚强的人们。

作为经常参与国际性电影节、对国内艺术电影有着长期观察的中国电影艺术研究中心研究员李迅认为，整体艺术电影创作的多样化是培养艺术观众的重要途径之一。“有一部分受过高等教育，不满足于以好莱坞为代表的商业电影的观众，他们会主动寻找艺术电影，这是他们从学校培养起来的观影习惯，而电影院能够为他们放映艺术电影是让他们保持观影习惯的关键。正因为不同的观众有不同的观影需求，就需要出现不同的、多样化的电影作品。”

纪录片尾声，对于“如果有下辈子，我会怎么样？”的生命设想，五位主创给出了不同选择。不论是抛弃经验，重新再来的选择；还是保持身份，弥补遗憾的美好希冀；或者是成为开花结果的大树，延续生命的永恒，都展现出他们对人生的思考和态度。无论怎样度过一生，都要不留遗憾，尽力扩宽生命的厚度。

没错，这些都是事实。

虽然在音乐中使用Object从技术上看难度不算大，但是制作起来非常繁琐，于飞的团队花了近10个月才完成。“我们的声音必须对应着准确的画面，片子每改一次，音乐就要改一次。”

英雄人物无论出身高贵还是卑微，都注定要肩负以神谕和道义之名锄强扶弱的责任和使命，经历常人所不能克服之困苦，完成凡人所不能完成的使命，然而他们却像普通人一样无法规避创伤和生老病死的自然法则。这无疑成为英雄叙事中英雄形象的共同特质，即，英雄具有的人性和神性的双重特质：一方面他们具有身体上和精神上受创的人性特质，另一方面他们又具有在精神和心灵上寻求救赎和超越的神性特质。传统的英雄叙事中对于英雄人物的塑造往往只是倾注于对男性主体人物的刻画，而很少会把男性英雄身边的女性人物也塑造为英雄形象。